Page 70 - Неизвестное название

здание Худфонда по улице Белинского. Он всегда с гордостью говорил: «Я построил это здание». С
середины 1950-х годов председателем правления Союза художников был Леонид Александрович Ким,
потом Семен Лаврентьевич Александров, Михаил Васильевич Лукин, затем Иннокентий Афанасьевич
Потапов. Все эти председатели добросовестно работали. До и после выставок обязательно обсуж­
дали работы, заседания правления проводили почти каждую неделю, решали общие вопросы. Тогда
у нас были крепкие творческие связи с Москвой и с регионами, ездили в творческие командировки.
Кроме того, художников буквально заставляли совершай, пое тдки по районам Якутии,такие коман­
дировки длились обычно по два месяца. Выплачивали довольно большие деньги, многие ездили в
северные районы. Ранее я слышал, что Евграф Михайлович посетил Момский район. Говорили: «О,
какие огромные работы он привез оттуда! Как он там их писал?!». В 1977 году я приехал в Мому и
встретил знакомых, которые спрашивали о нем. Был такой старик Егордан - Егор Афанасьевич Слеп­
цов, который ходил на медведя с пальмой.Рассказывали,что,Евграф Михайлович написал его вдохе
и с пальмой в руке. Сам Егордан тепло вспоминал о нем. Еще был ненец Худя Хоручи, оленевод. Он
тоже говорил: «Вотбыл у нас Крылов в стаде, работал, рисовал». Из Момы Евграф Михайлович уехал в
Абыйский улус, на горы Кисилээх, охотился на турпанов. У него даже картины были с изображениями
этих турпанов. Он с удовольствием писал натюрморты с дичью, портреты охотников, сцены охоты.
Конечно, в историю становления и развития Союза художников Якутии Евграф Михайлович внес
заметный вклад. Он и его лучший друг И.Г. Избеков по очереди были руководителями Худфонда:
то Избеков - директор Худфонда, то Крылов. В двухэтажном деревянном здании Худфонда царила
живая творческая атмосфера: проводили бурные обсуждения новых работ, выставок, иногда спорили,

но всегда приходили к общему мнению. Кроме того, в Худфонде работала студия, где мы писали
натурщиков,либо кого-нибудь из своих. Помню, И.Г. Избеков позировал, приглашали даже олонхосута.
Мы все садились кругом, писали их портреты.
1960-е годы в якутском изобразительном искусстве характеризуются большим подъемом. С
появлением плеяды наших молодых графиков А.П. Мунхалова, В.Р. Васильева, Л.М. Неофитова,
М.Е. Филиппова, Э.С. Сивцева связано развитие именно якутской графики как отдельного вида искус­
ства. С огромным успехом проходили выставки в центре, в союзных республиках, в организации
которых Евграф Михайлович всегда принимал участие.
Были у художников и свои традиции. В Худфонде имелась грузовая машина. Мы каждую осень,
человек двадцать прямо с ружьями забивались в кузов и ехали на охоту. Тогда в пригороде зайцев
много водилось. Часто устраивали общие выезды с семьями в лес по ягоды. До приобретения машины
в Худфонде работал знаменитый конюх Окладников и все картины возили на телеге, запряженной
лошадью. Мы были молоды, полны сил,творческих замыслов, рядом были верные друзья - художники
и жизнь наша была очень интересной.
Но года идут. Новые поколения художников постепенно сменяют друг друга. Я часто останавли­
вался у Тутуновых, работал у них в мастерской. И сейчас я общаюсь со своим другом, ровесником
Андреем Тутуновым. Ирина Васильевна тоже была нашего года рождения. Они всегда вспоминали

Евграфа Михайловича и Виктора Григорьевича, расспрашивали о них. К сожалению, давно уже
нет Евграфа Михайловича, нет и его друга Иннокентия Георгиевича Избекова. Но все они живы
в нашей памяти.

69