Page 12 - Бочкарев Василий Васильевич (хара кинигэ)

учились Михаил Переяславец и Александр Руковишников, ныне академики АХ РФ, Иннокентий
Мергенов из Казахстана, туркмен Байрам Эсенгельдиев, являющиеся в данное время председате­
лями творческих союзов у себя на родине и другие. Лекции по истории изобразительного искус­
ства читал всемирно известный искусствовед Михаил Васильевич Алпатов. Послушать его при­
ходили ребята с разных потоков. Аудитория битком забивалась студентами. Василий Васильевич
хорошо помнит, как они, сгрудившись, рассматривали толстые фолианты по истории Востока,
принесенные педагогом.
Во время учебы В. Бочкарев был дважды удостоен премии второй степени Союза художников
СССР в конкурсе студенческих работ. Его курсовая работа "Портрет молодого якутского поэта
Анатолия Старостина" была представлена на выставке в ВДНХ (1974, Москва), а дипломная ра­
бота "Проект памятника А.Е. Кулаковскому" экспонировалась в 1975 году на Всесоюзной выстав­
ке дипломных работ выпускников художественных вузов СССР и на юбилейной выставке Акаде­
мии художеств СССР в Манеже (1977, Москва). Тогда же Академия заключила авторский договор
с новоиспеченным скульптором на создание композиции "Мать с ребенком".
Лев Ефимович Кербель относился к своим студентам по-отечески. Позднее, когда Василий
обратился к нему за рекомендацией для вступления в Союз художников СССР, в письме своему
бывшему студенту он писал: "...Рекомендацию посылаю с удовольствием и с верой в твои твор­
ческие и гражданские успехи. Будь цельным, не разбрасывайся, не поворачивайся к натуре спи­
ной, изучай жизнь и натуру. Тренируй мастерство, делай то, что видишь и любишь. Вспоминай,
чему учили в институте. Будь терпелив к невзгодам. Все придет, если будешь работать.
Желаю успеха и счастья. Привет твоей семье. Пиши, чем смогу всегда помогу. Твой Л.Е. Кербель".
Удачно начатая творческая деятельность еще в студенческие годы подготовила почву для даль­
нейших поисков новых тем и образов. В. Бочкарев, как и многие скульпторы его поколения, от­
дает предпочтение жанру портрета. Его герои, деревенские старики и старушки, земляки, наделе­
ны не только особой энергетической силой стойкости к жизненным невзгодам, да и к старости
вообще, но и, прежде всего, неутраченным интересом к самой жизни. Таков, например, старик
Уйбаас из Усть-Алдана (1988, бронза). Узкие цепочки глаз, характерный старческий зажим улы­
бающихся губ, обобщенная лепка лица придают образу неповторимость и обаяние.
Со Всесоюзной выставки "Художник и время" 1989 года Министерством культуры республики
был приобретен для музея изобразительных искусств "Портрет Веры Саввиной - солдатской вдо­
вы" (1988, бронза), где как нельзя лучше проявился талант художника в передаче всей глубины
психологических переживаний его героини.
Отталкиваясь от конкретной натуры, скульптор создает образ "Сельского старика" (1990, дере­
во). Фигура вырезана из цельного блока дерева, причем с учетом продольной текстуры, что при­
дало композиции дополнительный нюанс. Хорошо читаемый в скругленных объемах, в осанке,
неторопливом шаге чуть согнутых, кривоватых ног столько характерного, но и в то же время обоб­
щающего, что выявляет определенные национальные особенности.
Тот же подход можно проследить в скульптуре "Материнство" (1991, дерево). В трогательной
обнаженной фигуре будущей мамы излюбленная автором обтекаемая округленность сыграла важ­
ную роль в раскрытии темы — ожидания рождения ребенка.
Отцу двоих детей, рожденному в многодетной семье, понятна радость первых дней познания
мира, испытываемого младенцем. Не случайно их образы так занимают художника ("Малыш",
"Голова младенца" (1976), "Ребенок" (1990)).

10