Page 11 - Неизвестное название

Творческие идеалы этого времени имели в целом реалистическую направленность. В 1960-е годы
изменения в образном мышлении дали толчок для новых исканий в жанре пейзажа. Лирические,
камерные, эпические, монументальные, индустриальные композиции Е.М. Крылова, Н.М. Засимова,
А.П. Собакина, Н.Г. Сироткина, В.Г. Петрова отражают не только состояние природы, но и раскрывают

настроение и мироощущение авторов. Так же в становлении творческой личности Крылова сказа­
лось влияние его друга, тонкого лирика Льва Михайловича Габышева.
Пейзаж наиболее полно воплотил лучшие качества дарования Евграфа Михайловича и в пер­
вую очередь те из них, которые связаны с живописным восприятием природы, ее эстетического
содержания. Отсюда то, что всегда отличало отечественный пейзаж, то, что стало его традицией -
ассоциативность видения, образная интерпретация найденного в этюде, искренность. Круг интересов
живописца сосредоточен, главным образом, на одной теме - природа Якутии. Его пейзажи не пред­
ставляют собой определенных циклов. Именно искренность работ Крылова сразу находит отклик в
душе человека вне зависимости оттого, искушенный это ценитель или зритель, впервые соприкос­
нувшийся с искусством. Изобразительный язык пейзажей - спокойный, сосредоточенный - позволяет
достигать в холстах удивительного равновесия. Линии и пятна живут в гармонии соответствия. Цвето­
вые массы связаны между собой тонкими градациями рефлексных отношений. Крылов - подлинный
колорист, соблюдающий природный контраст теплых и холодных тонов. «Более всего ему удаются
летние пейзажи, особенно мотивы раннего лета с буйной, яркой зеленью трав, синевой неба с кон­
трастами цветовых пятен, передающими зной летнего дня» - отмечал искусствовед В.Х. Иванов [1, с.
56]. Уже в начале самостоятельной работы он разрабатывает в своем творчестве два направления -

одно эпическое, свойственное раннему периоду (1950-е гг.), второе - камерно-лирическое (1960- е гг.).
Заядлый охотник и рыбак, увлеченный путешественник, он совершает многочисленные длитель­
ные творческие командировки в отдаленные северные районы республики (1948 г,- БулунДикси,
Кюсюр; 1951 г, - Олекминск, Индигирка). Крылов захвачен строгой красотой и величием северной
природы. Он открывает в ней богатое разнообразие мотивов, улавливает движение, скрытое за непод­
вижностью и безмолвием. Стремление воплотить монументальные эпические образы родной земли:
бескрайние ее просторы,тружеников - оленеводов, охотников, рыболовов, приводит к созданию ряда
картин, в которых север с его необычной тишиной, фантастическим солнцем, грядами гор предстает
наполненным своеобразной торжественностью и сказочной романтичностью.
В изображении людей, как правило, подчеркнута их органическая связь с окружающим
пейзажем, показаны характеры, сформировавшиеся под воздействием природной среды, в
специфических условиях быта.

Кат. 15. Юрта. Вторая половина 1940-х годов

Кат. 2. Бункировка угля. Вторая половина 1940-х годов

Кат. 42. Алмазная Ботуобия. 1962