Page 118 - Семен Хон. В мире культуры села
P. 118

СЕМЕЙ ВАСИЛЬЕВИЧ ХОН
         то  поднимет  работу  местного  «очага»  культуры.  По  всей  деревне
         моментально  пронесся  слух о том,  что директором клуба назначен
         профессиональный  артист,  мастер  хореографии.  Вскоре  на  сцене
          клуба  хоринская  молодежь  с  упоением  отплясывала  танцы
         народов СССР, поставленные Николаем -  молдавский, румынский,
         украинский, цыганский, бурятский, якутский и другие. Жители села
         не  узнавали  своих  ребят  на  сцене.  Какие  костюмы,  какая  осанка,
         какое обаяние,  какие добрые и веселые у них глаза? Деревня была
         в  полном  восторге!  Вот  что  значит талант  и  умелая  рука  мастера.
         Молодежь стала заниматься творчеством, а это многое значила для
         социального благополучия села.
            Вскоре  семья  Турантаевых  переезжает  в  Центральную  Абагу.
         Николая  как  опытного  руководителя  назначают  директором  вновь
         созданного  Культурно-спортивного  комплекса.  В  состав  комплекса
         входили клубные учреждения деревень Кяччи, I Абага, Центральная
         Абага,  II  Нерюктяй  и  Кыыллаах  Арыы.  По  своей методике  работа
         была новая, а потому сложная. Управлять деятельностью нескольких
         экономически и  методически не очень благополучных клубов было
         задачей нелегкой. Вскоре идея этой необоснованной централизации
         провалилась.  Очередной  эксперимент  в  клубной  системе  не
         получился.
            Николай  Турантаев  всю  свою  жизнь  без  остатка  посвятил
         развитию  самодеятельного  танцевального  творчества.  Где  бы  ни
         работал,  он  оставлял  после  себя  добрую,  незабываемую  память  о
          себе  как  талантливом  постановщике  и  незаурядном  исполнителе
         танцев  народов  мира.  Участники  танцевальных  коллективов,  с
          которыми  он  работал,  помнят  и  чтят  его,  преклоняются  перед  его
          ярким  талантом.  Он  был  очень  требовательным  хореографом,
          добивался  от  каждого  исполнителя  глубокого  осмысления  сути
          рисунков  танца,  их  гармонии  с  музыкой  и  светом.  Требовал  он
          синхронности  и  идеальной  отточенности  движений  рук  и  ног.  На
          репетициях он всегда держал в правой руке длинную палку, которая
          в случае ошибок неумолимо гуляла по ногам и рукам исполнителей.
         Никто  не  обижался,  потому  что  профессиональные  замечания  все
          воспринимали  как  должное.  До  того  сильны  были  его  творческая
   113   114   115   116   117   118   119   120   121   122   123