Page 91 - Норуоттан тахсыбыт талаан

мягкой пластичной моделировкой. Тонко проработанные детали
одежды Хмельницкого, ритмически перекликаясь с растительными
мотивами, обрамляюгцего портрет орнамента, создают единство
сюжетно орнаментальной композиции.
Композиции сюжетных вставок решены фризообразно и подчи-
нены плоскости стеной шкатулки. Массивная цокольная часть
подчеркивает легкость ажурных стенок.
В целом здесь обнаруживается незаурядное мастерство в соз-
дании орнаментально-сюжетных композиций, понимание специ-
фики оформления декоративно-прикладных изделий. Т.Аммосова
можно упрекнуть в излишней дробности трактовки деталей, в
чрезмерном увлечении виртуозностью резьбы ажурного орнамента,
что приводит к некоторой сухости, к игнорированию пластической
выразительности материала.
В более поздних шкатулках Аммосов постепенно избавляется
от этих недостатков. (Одним из лучших произведений мастера
является шкатулка “Сейер”, которая отличается композиционным
единством и болыпой пластической выразительностью. Мягко
моделированный сочный орнамент окружает вставка с изобра-
жением животного мира. Фигуры животных выполнены обобщен-
но и своими силуэтами, ритмикой тонко связаны с орнамен-
тальной композицией. В этом произведении мастеру удалось
создать проникновенный поэтический образ природы Северу
Считая, что народное искусство должно опираться на нацио-
нальные истоки, хранить в себе и развивать национальные тради-
ции, Т.Аммосов обращается к древним образцам якутского прик-
ладного искусства, в частности, к старинной резьбе по дереву.
Таковы многочисленные кумысные кубки-чороны.
Если в шкатулках мы видим высокое мастерство создания
ажурных костяных кружев, то в чоронах Т.Аммосов добивается
той же филигранности в рельефной резьбе.
1_Чороны его тоже носят тематический характер. “Кубок славы”
(1953 г.), “Изобилие” (1957 г.), “Знатные животноводы Якутии —
Герои Социалистического Труда” (1963 г.), “Ысыах” (1965 г.),
“Олонхо” и “50 лет ЯАССР” (оба 1972 г.) — таковы названия
некоторых чоронов, выполненных мастеромЗ\
Обращаясь к формам деревянных сосудов, мастер декорирует
их в соответствии с особенностями мамонтовой кости.
Поверхность наиболее выпуклой части сосуда мастер заполняет
выполненной в невысоком рельефе сюжетной композицией,
раскрывающей тему, которой посвящен чорон. Это тучные стада
коров, оленей, табуны лошадей, помещенные в сложной формы
орнаменте (чорон “Изобилие”), или помещенные в овале портреты