Page 95 - Норуоттан тахсыбыт талаан

ритм хоровода определяет круговое решение группы “Осуохай”
(1959 г.) и равномерное распределение в нем пластических масс.
Часто Т.Аммосов использует принцип свободной компановки
фигур на поверхности условной подставки, укрепляя фигурки на
ней с помощью шипов, костяных гвоздей и клея, как делали
народные мастера в конце XIX — начале XX века. В других случаях
мастер режет подставку и фигуры из единого блока кости, что
придает болыную цельность композиции.
Что касается пластической обработки поверхности кости, то в
большинстве случаев Т.Аммосов прибегает к тонкой проработке,
уделяя болыпое внимание деталям одежды, аксессуарам, обогащая
композицию сложной игрой светотени и бликов.
Произведения Т.Аммосова в области жанровой скульптуры
решены в болыыинстве случаев в характере развернутого повество-
вания. В соответствии с этим мастер придерживается близких к
реальным анатомических пропорций, лишь изредка прибегая к
более увеличенным по сравнению с натурой размерам некоторых
деталей. Скупо, но выразительно он передает характер персонажей,
выявляя в них какую-либо одну ведущую черту.
В композиции “Партизан Егоров”, выполненной к 50-летию
Октября, главную роль в создании образа играет острый динами-
ческий силуэт. Совершенно иное решение имеет жанровая группа
“Гость” (1968 г.). Здесь мастер, сопоставляя большие пластические
массы с тонко проработанными орнаментальными деталями,
добивается ощущения праздничного настроения.
В своем творчестве Т.Аммосов часто использует в одном произ-
ведении различные материалы, чаще всего сочетая мамонтовую
кость с корнем березы (капо-корешек, удьурҕай). Такое сочетание
мы видели в шахматах. Часто мастер использует корень березы
как подставку для скульптурных групп из мамонтовой кости, иног-
да выполняет изделия целиком из капо-корешка, инкрустируя
его орнаментом из кости.
Композиция Т.Аммосова “Напутствие” (1967 г.), посвященная
теме гражданской войны в Якутии, решена в жанровом ключе.
Разные характеры, разные люди объединены единым действием.
Круговому решению композиции соответствует круглая подставка
из корня березы, инкрустированная костяным орнаментом. Мастер
удачно использует здесь декоративные возможности мамонтовой
кости и березового корня, а также их сочетания.
Мягкая моделировка выявляет пластические свойства мамонтовой
кости. Обилие орнаментальных мотивов в убранстве коня, в коновязи-
сэргэ, в подставке определяет приподнятое, оптимистическое звучание
композиции. Жанровость сочетается здесь с яркой декоративностью.